:: calas

:: el amor no desaparece, se desplaza, se recoge en las cosas que dejamos atrás sin saberlo, en las palabras que alguien escribe sin saber a quién están salvando. Se queda en las flores, en las manos que las cuidan, en la memoria que, aunque tarde, aprende a mirar. Las calas blancas siguen ahí, sosteniendo la fotografía como si fuera un latido. No hay tristeza en ellas, o no solo. Hay una forma de esperanza, la certeza de que lo que fue importante no se pierde, se transforma, cambia de lugar y de silencio. Y que, incluso ahora, incluso en esta ausencia que parece definitiva, ella sigue ordenando la luz, haciendo sitio, enseñándonos a recordarla. Las flores crecen hacia adentro, hacia ese territorio intacto donde el tiempo no pesa, y allí, en nosotros, siguen viviendo. Calber &ArthurI   #Marce06Abril1918

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:: plants

image::calber - Peace Agreement and Garden Preparation Agreement Day

::I write from a season of sowing and plants of the future. My hands sink into the damp earth, hoping that one day firm roots and upright stems will sprout from it. The work is arduous: the sun beats down, the earth sometimes resists, and the rain doesn't always arrive on time. But no fruit is born without first facing the patience of waiting. I don't want these seeds to wither under the pressure of my own demands, as happened in a previous cycle, when insecurity ended the greenery. I don't want to repeat that experience. Today, however, I walk with different feet through this garden. A wise gardener accompanies me: he reminds me that for life to sprout, we must give it our all, that each seed feels the pulse of its caretaker. He is there, steadfast, encouraging me to trust the process. Other gardeners, watching from a distance, celebrate my finding him; they send me messages of encouragement like rays of sunshine caressing my most fragile shoots. Sometimes it's hard not to feel like you're in your most fertile moment, as if the season has already passed. But I know that a true garden isn't measured by the speed of its blossoming, but by the consistency with which it's watered. Perhaps I won't yet achieve everlasting plants, but what I seek is more humble and true: to see the first ones germinate, the ones that will pave the way for the entire garden to one day make me a gardener. Remember that the seeds you now bury in the dark soil aren't dead, they're dreaming. Give them time, nurture them without haste, and they will show you the strength you fear you won't achieve today. With strength, with hope, and with hands full of present earth. Arthur Inclán

:: vieiras

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«Me he despertado pensando en detener mi camino de actividades y dedicarme solo a mi diario. La sensación de soledad en casa, ha introducido la pregunta ¿si vale la pena? En los últimos meses me he sentido, a pesar de seguir, aislado del mundo cotidiano que me rodea y no creo que deba luchar para que cambie esa situación. Hace unos días comentaba de el "ser parte" y no impondré mi presencia para eso. Las imágenes de vieiras que crecen en el jardín, las palabras, los poemas, los collages, las pelotas blancas. No hablaré de las presentaciones y los talleres o los libros o la educación social. Todo eso pero... No soy parte, si lo fuera, no me sentiría solo. Probablemente con o sin, la respuesta hubiera sido igual. Gracias a los muchos que me han felicitado, gracias maricarmen, fulanito y menganita por preocuparos por estar conmigo sin prejuicios, solo con el corazón». 

*Entrada basada en un post visto en internet por una amiga que me conoce mucho y que pensó que me podría interesar por identificación o mimetismo, masterizado por la IA.

:: vista alegre

 

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::persiguiendo peces dorados, ayer, como el que no quiere la cosa, estuve paseando por los Carabancheles. Placeres nobles y pequeños al alcance de unos pocos. Desde el siglo XVIII fue uno de los lugares de recreo predilectos de la alta burguesía de Madrid por su cercanía a la corte y por su clima saludable.  El 8 de marzo de 1832 María Cristina de Borbón-Dos Sicilias (Palermo 1806 - Sainte-Adresse 1878) adquirió este establecimiento público situado en el camino de Carabanchel y Fuenlabrada. Fue reina consorte de España por su matrimonio con el rey Fernando VII, y regente del Reino entre 1833 y 1840, durante la mayor parte de la minoría de edad de Isabel II. Sus padres fueron Francisco I de las Dos Sicilias (1777-1830), segundo rey de las Dos Sicilias entre 1825 y 1830, y su segunda esposa la infanta María Isabel de Borbón (1789-1848), hija del rey Carlos IV de España y de su esposa la princesa María Luisa de Parma. Contrajo matrimonio el 11 de diciembre de 1829 con su tío materno Fernando VII, convirtiéndose en reina consorte de España. Al poco de fallecer su esposo (1833), se casó en segundas nupcias con el joven miembro de la Guardia de Corps Fernando Muñoz, quien se convertiría en el duque de Riánsares. Las vicisitudes políticas de la época llevaron al exilio a María Cristina, que cedió la finca de Vista Alegre a sus hijas, la reina Isabel II y la infanta Luisa Fernanda. En el año 1886 los herederos del marqués de Salamanca vendieron la finca al Estado Español.

:: rosquillas de saturno

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Para hacer mis rosquillas te harán falta: 

leche, aceite y azúcar, dos tacitas; 
dos huevos, un sobre de levadura 
y harina, casi un kilo, la que admita.  

Si añades gaseosas de papel, 
seguro que te salen esponjosas. 
Si pones una copita de anís, 
las rosquillas te quedan deliciosas. 

Mezclas los ingredientes y los bates. 
La harina, poco a poco, se incorpora, 
y se forma una bola que se amasa, 
se tapa y se reposa varias horas. 

Se destapa la masa reposada 
y se hacen unos churros con los dedos, 
con forma de los aros de Saturno, 
al unir con destreza los extremos. 

En aceite de oliva bien caliente, 
se fríen y se doran con cuidado, 
procura voltearlas con las pinzas, 
y así se freirán del otro lado. 

Al sacarlas, se escurren en el plato, 
se bañan en azúcar y se espera.
Así acaba la historia y la receta
de las ricas rosquillas de la abuela.

Poema 99 de P. Mar, encontrado en Internet, 2020
Revisado por N. Barahona, 2023

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::los anillos de Saturno son un sistema de diez rosquillas planetarias que fueron observados por primera vez en 1610 por la madre de Galileo Galilei. Se pensó inicialmente que las estructuras borrosas, parecidas a rosquillas, que había visto, eran dos satélites próximos a Saturno. Pronto cambió de opinión. Aquellas "rosquillas" no variaban su posición respecto a Saturno de una noche a la siguiente y, además, desaparecieron en 1612. La geometría de los apéndices dejó perplejos a los astrónomos, pensaron que se trataba de asas unidas a Saturno, por lo que nunca arrojaban sombra sobre el planeta.

:: costilla de Adán

En primavera, la temperatura sube, el aire se humedece, brotan nuevas hojas en los árboles y las flores se abren. ¿Qué hacer con tu vida si eres influencer en primavera? He aquí la respuesta: una Costilla de Adán (Monstera Deliciosa) en el rincón más cuidado de la casa se ha convertido en una estampa casi viral en redes sociales. La fotogénica planta trepadora, procedente de selvas tropicales mexicanas, es la reina del interiorismo e Instragram, y aunque es una planta fácil de cuidar, que no da muchos problemas, es posible que, si no sabes mucho del tema, te esté resultando un reto.

imagen::nicolás barahona. Living room set up: Costilla de Adán junto a una bandera pirata y una reproducción de “triángulo ocre” 1986 de Eduardo Sánchez-Beato. Feliz con la Deliciosa, ready para lucir en Instagram

Para mejorar mi faceta “monstera” he asistido recientemente a un taller de Interiorismo vegetal, impartido por Rosario Ortiz, alma de “Jardín Villa-Mari” que organiza en su patio periódicamente cursos y talleres sobre cuidado de plantas Tras la sesión cada uno de los participantes recibió un maravilloso regalo: Una frondosa Costilla de Adán y un manual de supervivencia. “Hacer un trasplante es como someter a una planta a una operación de corazón abierto”, compara Rosario. “Entonces hay que hacerlo en las condiciones más óptimas, por eso es mejor realizarlo en primavera”. Asistir a esta sesión nos ha hecho mirar con más atención aspectos de nuestras amigas las plantas que atraviesan transversalmente el proyecto vegetal. Rosario nos dejó algunas preguntas abiertas, a modo de conclusión para que mantengamos la Costilla de Adán más sana y bonita jamás vista. Preguntas que siguen manteniéndose abiertas, que nos preocupan y de las que nos gustaría seguir hablando en en el proceso de crecimiento de nuestra planta: 

¿Qué significan la interdisciplinariedad y la transdisciplinariedad en la primavera? ¿Qué punto de la casa es mejor para colocar la planta, para evitar tensiones? ¿Qué significa aprender a cuidar por relaciones?  ¿Cuánta agua necesita? ¿Qué hacer con las raíces aéreas o si le han salido manchas en las hojas? ¿Qué significa una plantación performativa, hoy, cuando todo es performativo? Contestar a estas preguntas sobre nuestra propia experiencia con la Costilla de Adán supone siempre un doble reto, un ejercicio de revisión y reacercamiento a las posiciones que ocupamos como influencers y amantes de las plantas. 

:: déjà vu cerámico

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- ¿El Aleph? -repetí.
- Sí, el lugar donde están, sin confundirse, todos los lugares del orbe, vistos desde todos los 

ángulos. A nadie revelé mi descubrimiento, pero volví.

Fragmento de “El Aleph”, de Jorge Luis Borges

Un trozo aleatorio de estrella de mar, el mango de un violín, la valla de un prado, un laurel azul, el añil de una cornisa, hojas de una higuera, la línea de un látigo, una pata de araña, un halo celestial, el rubí de la corona de la virgen, una uña de tigre, un suspiro, una rodada, la púa rota de una peineta, un punzón de cuerno de rinoceronte, aristas de una espiga de trigo, la astilla del fuego de un puchero, una pestaña de puercoespín. Las cosas que amo, me gusta llevarlas en los bolsillos y caminar con ellas. Durante un lustro, esto se ha convertido en un ejercicio orgánico fundamental. En cada caminata, falseo la memoria y encuentro un paisaje en pedazos, un lugar en el que se concentran realidad y ficción. En cada fragmento irregular que recojo hay una vivencia de otros universos. Recolecto las partes de un mundo roto o partido, cerámica cotidiana desigual que ha sido desechada para el futuro.

Una hoja de río, llamas crepusculares, ceniza de un crater, una cenefa de la vidriera, lunares marinos, muselina de un colador, oro damasquinado, un pedazo de charca, el contorno  de la cáscara de un limón, una escama en una red, un cuadro de un tablero de ajedrez, un estigma de azafrán, el borde de una escotilla de submarino, un ala de ángel, el techo de una efe, una cola de caballito de mar, un triángulo isósceles luminoso. Un fragmento, bien elegido, enriquece e ilumina el sitio donde se dispone. Como una variante de la técnica japonesa kintsugi los trozos fracturados forman parte de la historia del nuevo objeto y la restauración no es sino la manera de reconocer la importancia de lo creado. El hecho mismo de que cada pedazo provenga de otro punto, reinvente un todo, concede a la reciente criatura un valor extraordinario. Cinco años después, toda esta belleza cotidiana, al juntarse, es fiel reflejo del devenir del tiempo, una metáfora de la resiliencia personal. También estas cicatrices doradas son la esencia de la copia imperfecta.

La membrana de un alga marina, una celda de una colmena, media flor morada, el arco de un claustro, una pezuña mellada de jirafa, la hierba seca de un puente, una fuerza extraña, el sello de una fábrica abandonada, el hueco de una alberca, un pedazo de gloria, un ramillete de hierba de conejo, el ribete de una silla de coro, una porción de un color del arcoiris. Siguiendo el método del trencadís he diseñado un mosaico donde están, sin confundirse, todos los lugares del cosmos, todos los colores, todas las experiencias, las personas que me han precedido, fragmentos de recuerdos que he almacenado en mi cerebro que se parecen a algo que ya he vivido. Estas experiencias del pasado se recolocan en un contenedor, un déjà vu cerámico de cosas que amo, que suceden en un planeta paralelo, al que siempre puedo volver.

 

 

:: el conejo Margreen

 

imagen::calber

 

Me llamo Óscar Margreen, soy un conejo de césped, una variante del doméstico, un capricho genético. Os voy a contar mi historia. La primera raza pionera definida Margreen surgió en el siglo XVI a partir de un cambio en el sistema de alimentación en dos tiempos: el conejo común comía la hierba, las bacterias servían de nutrientes, una vez expulsados los cecotrofos de color cetrino, volvían a ser ingeridos. En un momento dado, dejamos de practicar la segunda fase y como consecuencia nuestro pelaje sufrió una mutación a césped, formando una cubierta, sedosa al tacto, densa y verdinegra. Alguno de mis conejos antepasados, de color peculiar, ya son mencionados en 1755  por el naturalista conde de Buffon. Hasta llegamos a ser animal de compañía de la realeza francesa a mediados del siglo XVIII. Pronto nos extendimos por el resto de Europa, así es como llegó mi familia Leporidae a España. 

 

Mi abuela era una coneja lagomorfa y parlanchina, me contaba historias, le gustaba decir que los conejos Margreen somos “animales que se convierten en paisaje”. Me hacía sentir una especie exótica. Una de mis actividades favoritas cuando era enano era visitar la madriguera de mi abuela. Vivía en lo alto, al otro lado de la ciudad, atravesando el arroyo y subiendo la cuesta. Golpeaba la puerta y rauda aparecía ella, asomaba sus largas orejas verdosas entre la cortina de la entrada, movía su cabeza ovalada y abría sus grandes ojos verdeagua dando señales de júbilo. Subía la rampa para abrirme y ambos bajábamos mientras me mostraba, a un lado y otro, sus plantaciones: leguminosas, rosales, gramíneas, árboles frutales; plantas salvajes en tiestos de colores. Todos los recipientes llenos de vegetación. Un mundo de hierba era el patio de mi abuela, un bosque de felicidad.

Aún hoy, la veo excavando la tierra, en estado salvaje, para encontrar raíces, semillas y bulbos; construyendo la cerca con las piedras rugosas que encontraba a su paso. Oigo la voz de su relato, contando la película de lo que pasará, de las vidas que hay en una vida. Sentados en el jardín me habla de cunicultura, de flores, de los otros, de su madre, de su padre, de mi familia. Le hago fotos mientras ella me habla de la muerte. Así pasa la tarde hasta que, como si fuera un juego, me enseña su patita de color verde moteada, esconde algo, de su mano surge un cilindro comprimido, envuelto en un papel que dobló a conciencia, con algo escrito: “Mil para Óscar”. La madre de mi madre, con su bata de césped prepara la herencia, me habla con refranes que aún no entiendo, de tesoros, de amor animal, de voces envueltas para sobrevivir, de cariño del bueno. Mi abuela coneja tejía los sueños, decía tantas cosas. El legado de mi sabia abuela fue gigante, mil palabras para que el nieto Margreen escribiera su propio destino.

 

 

:: partir

 

Mi vida se cerró dos veces antes de su fin; 

aún queda por ver
 

si la inmortalidad me revela
 

un tercer evento,
 

tan grande, tan desesperado de concebir,
 

como estos que sucedieron dos veces.
 

Partir es todo lo que sabemos del cielo
 

y todo lo que necesitamos del infierno.
 

 

 

My life closed twice before its close
— It yet remains to see


If Immortality unveil

A third event to me
So huge, so hopeless to conceive
As these that twice befell.
 

Parting is all we know of heaven,
And all we need of hell. 

 

Emily Dickinson (Amherst, Massachusetts, 10 de diciembre de 1830 - 15 de mayo de 1886) . Tercera colección póstuma de Dickinson, “Poems by Emily Dickinson” 1896

 

El poema describe la gran tragedia de la vida. "Partir es todo lo que sabemos del cielo ı y todo lo que necesitamos del infierno". En estos versos, Dickinson crea una brillante paradoja, el cielo y el infierno, grandes opuestos simbólicos, se unen en su relación con la palabra “partir”. Si hay un cielo, todo lo que sabemos de él es que debemos dejar atrás a nuestros seres queridos y nuestra vida en esta tierra para poder entrar allí. Al mismo tiempo, todos los seres humanos, hasta cierto punto, conocen el infierno en la separación como una parte inevitable de la experiencia humana.

 

calber: homenaje a Marce  

-Amherst, 6 de abril de 1918 - 15 de enero de 2021-
título: El jardín de la alegría
técnica: acuarela sobre papel natural, 2004
medidas: 14,8 x 21 cm

 

De Emily Dickinson dijo Jorge Luis Borges: "No hay, que yo sepa, una vida más apasionada y solitaria que la de esa mujer. Prefirió soñar el amor y acaso imaginarlo y tenerlo"
 

- Extracto de entrevista a Jorge Luis Borges: «Mi padre me dijo que leyera mucho, pero que sólo leyera lo que me daba emoción. Que no leyera por disciplina, o porque un autor fuera clásico o fuera moderno, o estuviera de moda o ya no estuviera de moda; que leyera simplemente textos que me emocionaran. Que solo escribiera cuando sintiera una necesidad de hacerlo, una urgencia íntima, y que me apresurara lo menos posible en publicar. Luego leí una biografía de Emily Dickinson, que tiene versos excelentes, y ella, en una de sus cartas a Emerson, dice que cree que la publicación no es parte necesaria, esencial, del destino de un escritor. Efectivamente, casi toda su obra fue de publicación póstuma. Yo recuerdo en este momento dos versos de ella -claro que podría recordar más- que dicen: "Parting is all we know of heaven / And all we need of hell". "La despedida es todo lo que sabemos del cielo / y todo lo que necesitamos del infierno", ¿no? Sí, porque es la despedida. Cuando dos personas que se quieren se despiden es quizá cuando están más presentes, seguramente porque saben que ese hecho no va a repetirse. Es decir, que lo que sucede por última vez, conscientemente por última vez, sucede de un modo muy, muy intenso. La presencia, la cercanía, la pasión, todo eso se da con más fuerza precisamente porque se sabe que es efímero, ¿no? La idea vendría a ser ésa; pero claro, está admirablemente dicho, sobre todo el verbo "need". O "todo lo que necesitamos…". Ya con eso nos basta, ya con eso tenemos cielo e infierno suficientes. Una de las cosas más lindas de Emily Dickinson. Y que fue de publicación póstuma, naturalmente. [1981]» 

 

Jorge Luis Borges. Sobre la escritura. Conversaciones en el taller literario. 

Edición de Félix della Paolera y Esther Cross. 2007

:: conejo Margreen

 

Me llamo Óscar Margreen, soy un conejo de césped, una variante del doméstico, un capricho genético. Os voy a contar mi historia. La primera raza pionera definida, “Margreen” surgió en el siglo XVI a partir de un cambio en el sistema de alimentación en dos tiempos: el conejo común ingería la hierba, primero las bacterias servían de nutrientes. Una vez expulsados los cecotrofos de color cetrino, volvían a ser ingeridos. En un momento dado, esta raza dejó de practicar la segunda fase y como consecuencia su pelaje sufrió una mutación a césped, formando una cubierta, sedosa al tacto, densa y verdinegra. Este conejo de color peculiar ya es mencionado en 1755  por el naturalista conde de Buffon y llegó a ser animal de compañía de la realeza francesa a mediados del siglo XVIII; llegándose a exterder por el resto de Europa. Y así es como llegó mi familia Leporidae hasta nuestra querida ciudad.

Mi abuela era una coneja lagomorfa y parlanchina, me contaba historias, le gustaba decir que los conejos “Margreen” somos “animales que se convierten en paisaje”. Me hacía sentir una especie exótica. Una de mis actividades favoritas cuando era enano era visitar la madriguera de mi abuela. Vivía en lo alto, al otro lado de la ciudad, atravesando el arroyo y subiendo la cuesta. Golpeaba la puerta y rauda aparecía ella, asomaba sus largas orejas verdosas entre la cortina de la entrada, movía su cabeza ovalada y abría sus grandes ojos verdeagua dando señales de júbilo. Subía la rampa para abrirme y ambos bajábamos mientras me mostraba, a un lado y otro, sus pantaciones: leguminosas, rosales, gramíneas, árboles frutales; plantas salvajes en tiestos de colores. Todos los recipientes llenos de vegetación. Un mundo de hierba era el patio de mi abuela, un bosque de felicidad.

Aún hoy la veo excavando la tierra, en estado salvaje, para encontrar raíces, semillas y bulbos; construyendo la cerca con las piedras rugosas que encontraba a su paso. Oigo la voz de su relato, contando la película de lo que pasará, de las vidas que hay en una vida. Sentados en el jardín me habla de cunicultura, de flores, de los otros, de su madre, de su padre, de mi familia. Le hago fotos mientras ella me habla de la muerte. Así pasa la tarde hasta que como si fuera un juego, me enseña su patita de color verde moteada, esconde algo, de su mano surge un cilindro comprimido, envuelto en un papel que dobló a conciencia, con algo escrito: “ÓSCAR” y “1000”. La madre de mi madre, con su bata de césped prepara la herencia, me habla con refranes que aún no entiendo, de tesoros, de amor animal, de voces envueltas para sobrevivir, de cariño del bueno. Mi abuela coneja tejía los sueños, decía tantas cosas. El legado de mi sabia abuela fue gigante, mil palabras para que el nieto Margreen escribiera su propio destino.

 

*Odre*aberrar*Mancilla*Ominoso*Marfuz*babieca*Deletéreo*cabal*abrogar*Germanía*Hilvanar*Lardoso*Gorjear*acampo*Ecuménico*icástico*Lauro*acápite*condueño*Gálibo*conflagrar*acerado*batahola*Impeler*Faca*Matute*cimbel*Decrepitar*cohorte*Mediatizar*Nimbo*cabriola*Pastiche*Hisopo*Patíbulo*Grima*Halagüeño*Guita*Pavada*Incólume*abaldonar*Deglutir*Hender*Glasear*Orfebre*Gazuza*Gemelo*Orífice*Orillar*Pábulo*Paca*Incongruente*Garrocha*Indefectible*Paladino*Otrosí*Precipicio*Inexpugnable*Precognición*Preconizar*Jaez*Kermese*Magín*Lábaro*Elidir*Lagar*Magnificencia*Filípica*Majada*Palingenesia*Feudatario*abejar*Filibustero*Palisandro*Holgorio*Ignavia*Florescencia*Implementar*Grada*Fausto*Grávido*Panel*serrallo*volitar*sevicia*chuzón*vindicar*Gravitar*vórtice*urdir*seudo*Imponderable*Holotipo*Pandear*Impostar*Holocausto*Pánfilo*Majar*Primogenitura*chusco*ungir*septenario*Malhadado*Floresta*Florilegio*Fogueado*Fondear*Prelación*sinergia*Prieto*Forjar*Malquistar*Neurálgico*Nidificar*sirga*volátil*Prez*Nielar*Hesitación*Paragoge*tesitura*acicate*vilordo*úvula*Prevaricar*Heteróclito*Pifia*Fulgente*Pingüe*Pirrarse*Impostura*Primor*Imprecación*Fruncir*Improbidad*Pitanza*Pítima*Hez*Novilunio*Plantel*Gracejo*plétora*cinética*cinegética*Gabela*Fuste*Hollar*Futurición*Galano*Frenesí*cisura*polizón*Numen*Liberalidad*Procacidad*Numerario*Libelo*Proceloso*Lid*Jofaina*Prócer*JulepePostor*Gerifalte*Pasatiempo*Medroso*Nefando*Oblación*Perspicuo*zaíno*zahína*Peyorar*Obliterar*Penacho*yantar*zarandajas*Prodigalidad*sápido*Pródigo*Restallar*Progenie*zonzo*yesca*Pendencia*Obsolescente*Nefario*Perífrasis*sarcasmo*Perínclito*Neguilla*Minuta*Paniagudo*chiripa*vituperar*Famélico*Improperio*Prelado*sincopar*volición*señero*votivo*chunga*undoso*sibarita*urgir*cierzo*zafarrancho*aciago*veleidad*cerviz*zafiro*Discordar*vahído*Extemporáneo*zaga*valetudinario*taumaturgia*Expurgar*zahareño*vigilia*acibarar*venal*Extrañar*venatorio*terne*visaje*Exornar*Prolijo*viso*Exotérico*Prolífero*vitualla*zahorí*tejavana*Disímil*Pusilánime*Inmarcesible*Expugnar*zahúrda*Paramento*Garito*confabulación*Ilación*confinar*batología*Ilapso*Pompa*coadyuvar*Facción*Dalla*Facsímil*Marrar*cognación*Damnación*Mastuerzo*cogitabundo*Data*Matraca*coercer*Decantar*Poquedad*colacionar*Declinación*Ponzoña*colada*Porfía*colegir*Perquirir*Mayar*Porche*colindar*Maula*Perplejo*Naveta*Panacea*Gemebundo*Presentimiento*Impender*Flagelo*Lacónico*Pormenor*Lacra*Elación*Macana*Dejo*Pávido*Incoercible*Hampa*Pazguato*Frugalidad*Premioso*Hato*Impudencia*Friolera*Presbítero*Hodierno*Prescindencia*Gema*Hebdomadario*Pacer*Heder*Gualdo*Íncola*Deletéreo*Hedónico*Ofuscar*cabezo*abocar*Omnisciencia*Mandria*Oleastro*ablución*Facundia*Opúsculo*Marasmo*abra*Paroxítono*Giba*Parsimonia*Latente*Fajar*Opugnar*Látigo*abstruso*Ginesta*Herrumbre*Galopín*Marbete*opimo*Gallerdete*abúlico*Generoso*Perentorio*abiogénesis*badomía*Deglutir*Gresca*Parénesis*Eclosión*Ideático*Lato*Papo*Gallerar*Perillán*Gentil*acendrar*Percutir*Ológrafo*Peregrino*conciliábulo*Pergeñar*sardónico*Peculio*Hilaridad*Pegote*badea*Pelafustán*concisión*Dejo*Genotipo*Parvo*Melifruo*Iconoclasta*Ebúrneo*concomitancia*Probo*claraboya*Patraña*Greguería*Paroxísmo*cábala*Manumitir*Laudo*Melindre*Junípero*Poltrón*batel*conculcar*Ganapán*Páramo*tapujo*Putativo*Rehusar*Inmanente*taracear*vacar*pocilga*Gentilhombre*polarizar*Natalicio*Paremia*vadear*Expiar*Purulento*cernerse*Remilgo*Henchido*Predestinado*Jaco*Palatino*Glauco*Palenque*Paliar*Oropel*Garrucha*Pagano*Inconcuso*Gatuperio*Paladín*Incoar*Glosa*Orate*Gaucho*Inescrutable*Feracidad*Preclaro*Indeleble*Gavilla*Incuria*Macilento*Madreña*Flancos*Precipitado*Indolencia*Magaña*Elegíaco*Inefable*Férula*Ínclito*Predicamento*Inexorable*Fletar*Inepcia*Florear*Prestancia*Fruición*Inanición*zalagarda*Relapso*Prestidigitador*Insumo*Disonar*Preterición*Ínope*Prestigio*Insipiencia*Requebrar*Prolepsis*Exordio*Purgar*Expetivo*Pretil*vagido*teleología*acerbo*venero*tempestivo*acidia*ceño*Disoluto*Iniquidad*Disyunción*Punzar*Resabio*Demencia*subvenir*Resollar*Expeditivo*chamba*Delusorio*supino*Expedito*Primoroso*cuita*tirocinio*Deludir*culterano*Proteico*somisma*Ditirambo*tiberio*cureña*surto*titilar*socarrar*curia*Dengoso*subrogar*cutícula*tole*socapa*excusa*pretexto*cutre*tacaños*Deliquio*sutilizar*tetrágono*socolor*Divergir*chalán*Provecto*trópico*chambón*Próvido*trepanar*Provervial*trocha*comanditar*Leporino*bravata*cadalso*tropel*chancear*vernal*arriscar*badulaque*colonial*Esquena*comba*Espuela*bagatela*columbrar*Espulgar*cubil*atrición*Espurio*bizarría*arrostrar*Esputo*viático*charada*Prosélito*bala*Esquivez*baladí*cuartear*atrofia*colofón*bisoño*vesanía*Prosternarse*tundir*Leva*borracho*tupir*charnela*Desmán*cuenca*yunque*Desmadejado*cuesta*chasco*acodar*bullir*cacumen*acojinar*vespertino*Prosopopeya*acólito*Lenitivo*cadera*Levítico*yugada*cuévano*Denuedo*Empíreo*Postrimería*Emplasto*yuntero*ventura*Deslustrar*Emponzoñar*venustez*Desmandado*Empeño*vernáculo*yusión*Denodado*brea*cachaza*Denostar*yuxtaposición*Limo*Estulto*caramillo*agnosia*Defección*Lavajo*Exortizar*Prominencia*Lisura*acoquinar*bongo*agostador*Exorar*Prontuario*bordón*Postulación*Empecer*Interpolar*Desmedro*boreal*calafatear*Enajenar*calderón*agravio*cambrón*Saetera*Eximio*calandrajo*Desinencia*Livianda*aconchabamiento*eleír*Émulo*Dédalo*Laya*Excerpta*Deleznable*Interdicto*Desuncir*Embromar*Infando*Entredicho*Desvencijar*Emolumentos*Jamurar*Postración*Espeluznar*Punción*somático*Potestativo*Jerigonza*Recidiva*Dilogía*Embeleco*Reciedumbre*Dicterio*Diferendo*Emulsión*calibre*acremente*Decurso*Poyo*Jeremías*Difidencia*Embocar*Infamar*Detentar*corvo*Entelequia*Diacronía*Empozar*cortijo*Émbolo*Recusar*Inextricable*coruscar*Entibar*Infatuarse*corrido*Entonar*Inferencia*Propender*Diatriba*Embotar*Prorrumpir*Donoso*Proscribir*Morigeración*Elíptico*Longanimidad*Mirífico*Encaje*Sancionar*acrofobia*Munificencia*Púnico*solio*Ingénito*actuario*ubérrimo*comparecer*Dragar*Elucidar*compeler*Encallar*Sahumar*compunción*Espelunca*alnado*Lene*cuadrilongo*austral*Punir*solaz*compacto*Esplendente*sórdido*crema*Ensartar*Desecar*ardid*Espirar*ujier*Pungir*arrapiezo*Excelso*Misántropo*cosmos*Preceptor*Mórbido*Exangüe*costalada*Prebenda*Exánime*coterráneo*Empellón*Intersticio*Jalonar*Ensenada*arrumbar*carámbano*azararse*canana*Esplín*apodíctico*catalizar*Descoco*agareno*Enseña*Mohatra*Refacción*adminículo*Reflejo*Preceptuar*Infrugífero*Montaraz*crisol*Enteco*Misoneismo*crispar*Divisa*Embazar*crótalo*Redundancia*Jeringar*Lívido*Desabrido*Embeber*Logogrifo*Inficionar*Desacato*Infidencia*Preámbulo*Desaforado*creso*Domeñar*Embalsar*cretomanía*Preces*Infortunio*criado*Engreír*Redo*mado*Locatario*Divieso*Engrudar*Draconiano*Embair*Prosapia*Mortecino*Inicuo*Logrero*Dúplica*Enlucir*Momio*Loor*umbrátil*Epicúreo*Irremisible*Encrespar*apiolar*catarsis*acuitar*Enebral*umbroso*Inverecundo*correría*Entreverar*Luctuoso*sibila*Irrogación*Engolado*sicalipsis*talión*Irrigar*Engolfarse*Refocilar*Iterar*unción*simún*Refractario*córcova*adolecer*Refunfuñar*Molicie*Inveterado*corolario*Ripio*Irisar*corifeo*Romo*corretaje*Entrepaño*Roncha*Laxitud*agorar*Propedéutica*Ledo*Ronzal*tabernáculo*anfibología*Estadía*ánsar*cedazo*tahona*contrafuerte*alfeñique*taimado*Estolidez*cáraba*áncora*cenia*talano*aherrojar*Lenificar*Deflagrar*Saetero*Deshollinador*ahitar*uncir*enyugar*tangente*ambrosía*ceñir*Estatuir*amostazar*Estirpe*andómina*cenestesia*tañer*sicofante*ajar*Jocundo*ocosoIntimar*Intríngulis*agnación*Epílogo*aovar*Invectiva*acriminar*Epítome*alacridad*Jingoísmo*acrimonia*Reverencia*Prurito*sinalefa*Ludibrio*Jibia*Epítrope*canguelo*baldado*cuchipanda*Depauperar*corchete*alambicar*Pujante*cordiforme*Epigrama*cominería*alarma*Lenidad*tosigo*apólogo*Desiderable*cuadril*albada*Revezar*Proxeneta*albardán*Púdico*transtabillar*albeitar*albor*Ergotizar*albricias*Pulular*admonición*Rutilar*Encaramar*adocenado*Pundonor*aposición*Erial*trémulo*contracción*apostrofar*trebejos*conspicuo*adusto*consunción*Eremita*apostura*Enquistar*Desbastar*consunción*Encono*tamiz*Ruzafa*contingencia*Equipolente*arcano*carrucha*Epsomita*Revocar*anatema*Descollante*Encomio*bergantín*capitulación*Estantigua*anonadar*valor*Puja*aguzar*carpacho*algaraza*bandería*algibe*Eupéptico*Estero*analéptico*caporal*Euritmia*contundir*carvajal*alcaide*Eutaxia*alear*vanilocuo*Pugnaz*alevosía*alfanje*Eutrapelia*albur*Estropajoso*corcel*Exacerbar*casación*trabazón*copete*advenedizo*caquexia*almoneda*Etiológico*ambages*cenobio*Estella*caterva*Epíteto*tragaluz*almirez*Estragar*tramoya*vaya*Encarecer*arrepticio*vegetativo*comediar*Espolear*Rictus*acrisolar*Saeta*azorar*camándula*Deprecación*súplica*conminar*agerasia*bancal*conseja*ataje*cayado*áulico*baladro*atarazana*bermejo

:: metamorfosis

 

 

Mira la profusión de la naturaleza,

siempre prestando formas a nuestras emociones.

¡Es alegre este día! El fruto más sublime

del amor, el más dulce, es ser de un pensamiento,

de una visión del mundo, para que en armonía

lo que es doble sea uno, en la esfera más alta.

imagen:: calber

:: intento de explicar la metarmorfosis de unas latas de melocotón en almíbar. Mientras paseaba por su jardín castellano, la abuela sintió el pálpito que le llevaría a redefinir el concepto de “metamorfosis” y que le ayudó a arrancar con su futuro proyecto de macetas artesanales: “A mí me dan un saco de cemento y cambio la naturaleza. ¡En otra vida debí ser arquitecta! Me lo pasé bomba con mis nietos y hasta mi madre con 102 años participó. Están muy de moda las manualidades, así que hicimos unas macetas para el jardín con la inicial de cada uno. Se están secando y en la próxima fase las pintamos.

El proceso por el que estas estructuras van adquiriendo progresivamente la forma de macetas de colores es parecido a lo que el poeta Goethe denominó “metamorfosis de las plantas”. Así se lo aclara esta abuela jardinera: “Para tener un jardín hermoso, solo hace falta tiempo, maña y un poco de imaginación. Como a mí me gusta mucho la construcción nos pusimos a hacer macetas de cemento. He contado con la ayuda de calber y mis nietos que han hecho sus propios diseños para darle así un toque auténtico y personal al jardín. El proceso ha durado 6 meses, pero por fin hemos terminado de pintarlos. ¡Qué bonitos han quedado los tiestos y los enanos en mi jardín!!” Y termina feliz con estas palabras:  “No puedo deciros lo legible que se está volviendo para mí el libro de la naturaleza; mis largos esfuerzos por descifrarlo, letra a letra, me han sido de gran ayuda; ahora, de repente, todo está dando resultados y mi serena alegría es inexpresable”.

imagen:: calber 

Amor, te desconcierta la rara multitud
de flores, su desorden variado, en el jardín.
Escuchas muchos nombres y siempre el nuevo empuja
del oído a los otros, con su sonido extraño.
Las formas se parecen y nunca son iguales.
 

...

¡Es alegre este día! El fruto más sublime
del amor, el más dulce, es ser de un pensamiento,
de una visión del mundo, para que en armonía
lo que es doble sea uno, en la esfera más alta.

[fragmento]

Intento de explicar la metamorfosis de las plantas es el título de una obra sobre botánica escrita por Johann Wolfgang von Goethe en 1790. Es considerado el cofundador de la morfología comparada. Veintisiete años después escribió el documento por segunda vez como una serie de artículos sobre morfología titulado Metamorfosis de las plantas. Aquí defiende que todas las plantas provienen de las sucesivas transformaciones de una planta primordial y esos cambios fundamentales son aplicables a otras criaturas vivientes.

La Metamorfosis de las plantas incluye, además, el extenso poema homónimo en el que Goethe, a modo de versión divulgativa de su teoría, invita a alguien ajeno a la ciencia a maravillarse con su sencillez milagrosa. Decidió servirse de la poesía para difundir sus ideas científicas. Según el poeta: “Nadie quería comprender la unión íntima de la poesía y de la ciencia; se olvidaban que la poesía es la fuente de la ciencia y no se imaginaban que con el tiempo pueden formar una alianza estrecha y fecunda en las más altas regiones del espíritu humano”.

:: penas, poemas, patatas

 

imagen::rosario ortiz *(45) a Gema Sánchez García, 26 mayo 1976 - 15 septiembre 1976

En la escritura de Sylvia Plath, ensimismada y doliente, predomina la indagación en el inconsciente y la obsesión por la muerte. Su pasión por el lenguaje, por sus múltiples sugerencias, se manifiesta en el valor simbólico con que viste las anécdotas cotidianas.

Poemas, patatas.

La palabra, definiendo, amordaza; el verso trazado


destierra a sus iguales más vaporosos, y medra, asesino,


en organizaciones que los versos imaginados

 

tan solo pueden rondar como fantasmas. Recios como las patatas,


como las piedras, sin conciencia, la palabra y el verso se resisten,


ceden bien poco. No es que sean burdos (aunque

 

con frecuencia luego haya que modificarlos


por delicadeza o equilibrio) sino que continuamente


me dan menos de lo que deben: por una razón

o por otra, continúan decepcionándome.


Antipoética, antipictórica, la patata, en cambio,


apiña sus nudosos marrones en una página


inmensamente superior; y también la piedra roma.

1958. Poesía completa, 1981. Traducción de Xoán Abeleira

 

Sylvia Plath (Boston, 1932-Londres, 1963) poeta estadounidense. Considerada una de las cultivadoras del género de la poesía confesional, sus obras más conocidas son El coloso y Ariel y su novela semi-autobiográfica La campana de cristal, publicada bajo el seudónimo de «Victoria Lucas» cuatro meses antes de su suicidio. Estuvo casada con el poeta Ted Hughes, quien tras su muerte se encargó de la edición de su poesía completa. En 1982 ganó un Premio Pulitzer póstumo por sus Poemas completos.

 

Poems, potatoes

 

The word, defining, muzzles; the drawn line


ousts mistier peers and thrives, murderous,


in establishments which imagined lines

can only haunt. Sturdy as potatoes,


stones, without conscience, word and line endure,


given an inch. Not that they’re gross (although

afterthought often would have them alter


to delicacy, to poise) but that they


shortchange me continuously: whether

more or other, they still dissatisfy.


Unpoemed, unpictured, the potato


bunches its knobby browns on a vastly


superior page; the blunt stone also.

Collected Poems, 1981

:: jardín tinder

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imagen::calber

   

No dejan de bombardearme con publicidad, que sabe más “soros” de mi vida que yo mismo, así que tuve que sucumbir a los anuncios que inundaban mi buzón y mis redes y me apunté a Tinder por recomendación de un amigo que está feliz como una perdiz. Desde entonces mi vida ha dado un vuelco.

Estoy muy liado estudiando y teletrabajando así que dejé las otras redes por el Tinder que es más sencillo, cuando en pantalla aparecen las candidatas, aceptas o rechazas deslizando la foto hacia la izquierda (dislike) o derecha (like). Y conectas con la elegida solo si ella te da un “Me gusta” también, tiene que ser mutuo. Hay un espacio para poner tu rollito biográfico. ¿Qué os parece mi descripción? ¿Se admiten sugerencias para mejorar? Aunque me está yendo bastante bien:

«Me gusta hacer un poco de todo: diseño interdisciplinar, bailar, horticultura, seguidor de tendencias, podcasting, surf, lo típico. Tengo amplia experiencia en el sector imaginación y creatividad, considero que mi perfil puede ser de su interés. Capacidad de comunicación, coordinación y me gusta relacionarme con el mundo exterior, además de un nivel alto de Inglés. Mi desafío es conocer a alguien que quiera cambiar el universo. De todo esto me gustaría hablar con usted en una cita, para una vida o unas cervezas, a su mejor conveniencia».

ACTUALIZACIÓN >> El otro día le eché el ojo a “selva-X-andrea” (seudónimo online), leí en su perfil que era aficionada a las plantas, a los cupcakes, a los viajes y que adora Nueva York, no me lo pensé, le envié un “super like”, lo que posibilitó que viera al instante que me había gustado y reaccionó positivamente: ¡MATCH! Todo ha ido muy rápido, como no podemos salir de la Comunidad estamos pasando el finde del Domingo de Ramos en el “countryside”, en “Jardín Villa❤︎Mari” una casa rural que se ha convertido en un vergel antipandemias, rodeados de flores y pasión. En el paquete venía incluido un taller de “kokedama”, pequeños parterres colgantes y otro de repostería: “torrijas tradicionales“. Un lugar regentado por un matrimonio de jubilados encantadores. Les hemos dado cinco estrellas en TripAdvisor. ¡Qué bien lo estamos pasado! lo estaba necesitando.

No sé que ocurrirá con sXa pero estoy muy a favor de internet, de las torrijas, el potaje, los confinamientos que te obligan a reinventarte, los jardines, las flores, …de colores se visten las flores en la primavera. Estoy baldaito, pero lo que gasto en el campo y en la suscripción “gold” me lo ahorro en psicología. Con lo que hemos sido, no me quejo, que otros van peor! Salud, Tinder y una casa rural… que poquito se necesita para estar feliz!

:: el jardín azul

::calber · El retrato se terminó la tarde del 15 -1- 2021

 

 

 

 

El jardín azul

Tierra y tiempo en discordia,
error grave.
La mujer soterrada se eleva lentamente,
de su vientre nacen flores de un día.

Dolor de madre agrícola,
cielo en su mano antigua,
pan de otra vida por cultivar.
Las venas dulces sitian el paisaje,
disminuye la melanina.

En una valla cabe el horizonte.
Hierbas medicinales transportan oxígeno,
lirios de agua. Hay una anciana
dueña de un huerto planetario.
Sus células regadas con lluvia nebulosa
se consumen.

Paz magenta con cian,
frío primario.
El heredero llora al infinito.
Azul el jardín del futuro,
ojos cobalto sobre un coche negro.


*carlos sánchez alberto - poema inédito -

 

:: mina

imagel::calber

Después de una cosa así, las personas creamos acerías a la entrada de las minas como refuerzo. Aquí me veis con el peso de la carne entre mis brazos, una saca de carbón azul, el homenaje a la tierra herida. Voy a dar unas pinceladas sobre la explotación minera de Saint-Etienne que estuvo viva en el siglo pasado. Por entonces residíamos en la casa Couriot,  la casa que fue del ingeniero. En ese pozo nos debilitamos, manchamos nuestras venas y manos de melancolía.  Cada mayo se repite el proceso, comienza la extracción de las emociones, después llega la guerra y el nivel de aprovechamiento desciende y ocurre el sufrimiento. El cierre de la galería se produjo en septiembre del año 1976, por última vez. Según estudios realizados por la escuela de minería habría quedado materia prima para toda una vida. En el fondo de la imagen se puede observar una masa boscosa, es el patio de la infancia, el recinto estaba rodeado de rosales en flor y triángulos blancos. Más lejos se ve una serie de montañas artificiales, creadas de forma artificial tras arrojar allí el desecho de los recuerdos acumulados. Algunas zonas de la memoria se encuentran ya frías y ha surgido vegetación en las últimas vetas. Todo sigue como lo dejamos. La excavación está idealizada, es un proyecto asombroso, que evocamos como lugar de recreo. Algunos aún trabajamos allí, con lámparas en el rostro, bajo sombras minerales. Sí, había accidentes en el túnel, a estas alturas ya sabemos que la gruta es un trasunto de la vida, y hubo pérdidas, desgracias. Cuando algo así ocurría se podían localizar los datos de la víctima a través de la identidad de sus huesos o a escondidas apurar el cáliz. Se mueren las huellas en el umbral del yacimiento. La mina es ahora un museo borroso rodeado de signos raros y alegres de oscuridad.

*(44) a Gema Sánchez García 26 mayo 1976 - 15 septiembre 1976

:: naranjo

«A diferencia de lo que todos pensamos, el mito de la media naranja no se asocia al amor. Este mito se remonta al ‘Banquete de Platón’, una época donde los seres humanos eran esféricos y se creían perfectos. Por este último motivo, Zeus los castigó cortándolos por la mitad, con el objetivo de que estos seres pasaran sus días buscando su otra mitad por la Tierra». Por Campos de Azahar

 

imagen::calber

Naranjas

Naranjitas de china, | naranjitas doradas | que caían, maduras, | al corral de mi casa | de una casa vecina, | rodando, por las tapias... | Naranjitas de oro | que trae, en su canasta, | una niña que viene | cantando desde el alba: | naranjitas de china, | ¿no me compra naranjas?... | ¡Ay, cómo me recuerdan | el solar de mi casa, | con el color alegre | de sus hojitas agrias! | ¡cuántas cosas me dice |  | de mi vida lejana | esa niña que viene | vendiendo unas naranjas! | naranjitas de china, | ¿no me compra naranjas?... | Sol... Provincia... Canciones... | ¡Esa niña que pasa | no comprende que, a gritos, | va vendiendo mi infancia!  - Jaime Torres Bodet -

:: casa - cuadro

Soneto XCIV

 

Si muero sobrevíveme con tanta fuerza pura


que despiertes la furia del pálido y del frío,


de sur a sur levanta tus ojos indelebles,


de sol a sol que suene tu boca de guitarra.


No quiero que vacilen tu risa ni tus pasos,


no quiero que se muera mi herencia de alegría,


no llames a mi pecho, estoy ausente.


Vive en mi ausencia como en una casa.


Es una casa tan grande la ausencia


que pasarás en ella a través de los muros


y colgarás los cuadros en el aire.


Es una casa tan transparente la ausencia


que yo sin vida te veré vivir


y si sufres, mi amor, me moriré otra vez.
 

Cien sonetos de amor (1959) noche
- Pablo Neruda -

imagen::calber

«Pienso que uno de los momentos más tristes de nuestras vidas llega cuando se cierra para siempre la puerta de la casa de los abuelos… Así que si tienes la oportunidad de llamar a la puerta de esa casa y que alguien te abra desde dentro debes aprovecharla cada vez que puedas, porque entrar ahí y ver a tus abuelos sentados esperando para darte un beso es la sensación más maravillosa que puedas sentir en la vida.

Si resulta que ahora les toca ser abuelos, nunca pierdas la oportunidad de abrir las puertas a tus hijos y a tus nietos y celebrar con ellos el don de la familia, porque solo en la familia es donde los hijos y los nietos encontrarán el espacio oportuno para vivir el misterio del amor a los más cercanos y a los que te rodean. ¡Disfruten y aprovechen la casa de los abuelos!»

Extracto encontrado en internet (Maravilloso/NetArt) créditos: a quien corresponda!!

:: nuestro jardín

«Qué complicado es ser madre. En mayo os hablaba de “un jardín donde no hay prisas, aquello que pasó una vez, no sucede de nuevo, se queda parado en el tiempo" A punto de acabar el verano, algunas mañanas, me levanto, vuelvo a salir al patio pensando que mi hija está junto a mí, que nunca partió. Hoy quince de septiembre, hace cuarenta y tres años que se me fue. Descanse en paz. En fin, que hay que seguir, una fe bien entendida me ayuda a explicarme algunas cosas y otras se quedarán sin respuesta. A pesar de tanto tiempo, no hay un día que no me acuerde de mi niña, la vida duele sin ella. Qué cosas, qué difícil es dejar de ser madre, sólo quien lo ha pasado, lo sabe. Una oración que suelo rezar dice: “…qué triste es decirte adiós. Mi vida, por ti, daría, antes que perder tu amor”. Qué tristes son las separaciones, y más cuando son para siempre. ¿A dónde va toda la vida que no he vivido con mi niña? Se queda en mi alma, y quizá cuando estoy sola, cuando rezo, esos momentos se hacen realidad. La esperanza de volver a encontrarnos, quien sabe, en otra vida me calma un poco. ¡Feliz cumpleaños hija! al despedirte me dejas, envuelto en penas, mi corazón».

a Gema Sánchez García 26 mayo 1976 - 15 septiembre 1976
 
imagen::rosario ortiz/calber

:: mi jardín

«En mi jardín no hay prisas, aquello que pasó una vez, no sucede de nuevo, se queda parado en el tiempo. Como cada año he salido al patio a pensar en mis flores, en mis penas, y recordar. Para el jardín siempre tengo un momento. Está igual que aquella primavera. Por entonces tenía mis rosales a punto de florecer, las hortensias, los gladiolos, tantos geranios y pensamientos tuve. Pintaba los tiestos de colores y hasta los hacía yo misma, con piedras rodadas y cemento. Era más joven, más fuerte, con muchos sueños por cumplir. Las cosas eran bellas si se las amaba.  Hoy han pasado cuarenta y tres años desde aquel día de mayo, ¡uno de los más felices de mi vida!. Me encuentro tan cerca de la memoria, del dolor, que apenas se aleja despacio entre las flores. Salgo al jardín para podar las ramas secas, para plantar nuevos tallos, salgo a regar, a respirar el aroma de las hojas, de las palmeras, de los árboles frutales, que tengo ahora.  El jardín ha cambiado, yo también, porque la vida sigue, todo brota en su estación y así se repite cada año. A veces sentada en el patio, contemplo resignada las plantas y quiero pensar que en lugar de irse, eligió estar para siempre, cruzar el umbral del tiempo. En el corazón de mi jardín». 

(*a Rosario Ortíz y GSG 26-05-76)

 

imagen::rosario ortiz

:: jardín al mar

imagen::calber

Green divided by blue

La ráfaga del martín pescador,
un breve pensamiento
conteniéndose
en el vuelo inicial de la belleza.

De la belleza de la flecha incisa
en el río
para tanto apetito:
consigue el alevín que no fue cauto
y sin frenar captura una libélula
descabalgada y torpe con su brillo.

La esmeralda veloz tiene la mágica
ausencia del dudar o detenerse
por mirarse; su aletazo es la brisa
que queda tras arder
una intención.

No puedo conquistarlo,
ni siquiera observar su a ras del agua,
su posarse en la rama,
irisarse
entre las hojas finas y la seda,
más que celeste, abril.

Y el tri-trí
que parece citarme
oculta
su posesión preciosa.

Esto es vivir, sucede a cada instante.

Sólo alcanzo
a contemplar, flotando, el pensamiento
en el agua,
un reverbero glauco,
apenas una estela de lo vivo.

Del libro JARDÍN AL MAR. 2004
María Antonia Ricas