:: Metaverso - DISIDENCIAS

 

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Programa Metaverso dedicado al libro colectivo DISIDENCIAS. Juan Suárez. Un espacio de dedicado a la poesía contemporánea y los nuevos lenguajes. Los versos que viajan entre bits.
Disidencias (VVAA, ed. El Sastre de Apollinaire)

No duden en hacerse con este maravilloso libro disidente en estado puro, aquí.

Agustín Sánchez Antequera nos presenta una muestra de los trabajos que se reúnen en «Disidencias», una antología de poetas en la que “aparecen nombres poco habituales en los premios, festivales, certámenes, congresos y saraos de la Santa Madre Poesía española”. Pura disidencia estética, ética y hasta social.
 
A parte de las músicas con las que ambientamos los textos podrás escuchar estas piezas y canciones:
Diferente - Gotan Project – Lunático
Save me (Aimee Mann) - Nubla - Multiplexpo
Creo que puedo hacer algo - Mabe Fratti - Pies sobre la tierra
Divergente - Fran de Lobster - Absurdos Estribillos EP

PROGRAMA COMPLETO AQUÍ

:: tulipanes y chimeneas

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NOVEDAD EDITORIAL: Tulipanes y chimeneas, de E. E. Cummings. Edición bilingüe inglés-español. Traducción de Pedro Larrea. 224 págs. Formato: 17 x 23,5 cm. Rústica con solapas. Cubierta de calber PVP: 20 €. VENTA aquí.

:: disidencias

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Lo importante está en el interior, pero cuando hablamos de libros (sobre todo de poesía) la portada se vuelve un elemento fabuloso; capaz de sugerir, de atraer, a veces incluso de provocar. Es una carta de presentación y una invitación a ser abierto. Para calber ha sido un gran reto profesional el diseño de la cubierta de la antología “Disidencias” de El sastre de Apollinaire, una editorial exquisita que cuida con mimo su imagen. Hemos hablado por aquí, en alguna ocasión, sobre la importancia del envoltorio, “diseño gráfico a go-gó”, que diría el editor.  Para entender el concepto detrás de la portada tendríamos que adentrarnos en el principio pAcA que nos trasmitió el Consejo de redacción. La gráfica necesita la imagen de algo para representar ese algo, por ejemplo, la imagen de una cabeza para transmitir la idea de cabeza. Sin embargo, eso no es posible para representar la idea de “no cabeza” o “cerebro” o incluso conceptos abstractos como disidencias o constelaciones, que no podían ser visualizados gráficamente por haberse revelado ambiguos desde los comienzos de la producción de esta antología. El portadista se ha valido, sin embargo, del principio pAcA mejorado para transformar la ilustración en palabras escritas. Surge así la idea de que una cabeza voladora pueda representar más que el objeto-libro o incluso llegar a sobrevolar e iluminar los poemas. 

Diseñar esta portada se ha convertido en un encargo muy gratificante.  Hemos recibido felicitaciones por doquier, el equipo de redacción y por supuesto los poetas antologados, inéditos y amigos no han escatimado en alabanzas, seguramente inmerecidas. El objetivo de nuestro estudio era realzar la potencia poética de este libro-fantasía, cuestión ciertamente difícil, así como incrementar la venta del producto. Las editoriales cada vez prestan más atención al aspecto visual, e invierten más en crear frentes atractivos y elaborar esquemas propios que hagan reconocibles sus títulos. En este sentido, tomamos en positivo las palabras de Ángeles de las Mercedes, directiva de la fundación ABBA, vinculada al proyecto, que ejerció gran presión apoyando el diseño final: “la cubierta es lo suficientemente importante como para ser mencionada, los libros entran sobre todo por los ojos”. Traemos a colación, un discreto elogio de un ejecutivo de Penguin Legadum House, que ante la nueva criatura comentaba: “Ojalá te hubiera contratado para la editorial. Haces unas portadas preciosas”, lamentando haber dejado pasar la oportunidad, en este mercado de titanes. Sin embargo, lo que aparece externamente puede no ser cierto. No creamos todo lo que vemos y oímos. Quizá como decían The Monkees: “You Can’t Judge a Book by the Cover”. Para comprobarlo no duden en hacerse con este maravilloso libro disidente en estado puro, aquí.

:: cerebrum

imagen:: calber, propuesta para la portada del libro en España.

:: Online-therapy recogida en “Cerebrum Discovery” de Polyakov: “And all of this time I was thinking who's is that LOL. And it was my brain hiding behind a nickname. Only s*ks on the bridge? Lol still cracks me up. Still wonder how they did not kick you out lol”.

Los diez mandamientos del cerebro publicado en 1999 en Kirkwood por la conspicua neuróloga Arina Polyakov y recogido en su libro “Cerebrum Discovery”

1—Demuestre interés. Si tu cerebro se aburre, todo usted se aburrirá.
2—Domine su cerebro. Si un tema no le interesa personalmente, no lo aborde, porque no será Vd. capaz de tratarlo adecuadamente. El interés es una condición necesaria, pero no suficiente.
3—Conozca las vías del conocimiento: el mejor medio para aprender algo es descubrirlo con tu propio cerebro.
4—Trate de leer su cerebro  a través de su rostro, póngase en su lugar.
5— No le de a su cerebro únicamente información, sino “saber hacer”, actitudes intelectuales y el hábito de un trabajo metódico.
6— Instruya a su cerebro para conjeturar. Primero imaginar, después probar. Así es como procede el descubrimiento, en la mayor parte de los casos.
7—Enséñele a demostrar. Déjele realizar razonamientos demostrativos por sí mismos siempre que sea posible.
8— Intente revelar el modelo general que subyace en el fondo de la situación concreta que el cerebro afronta.
9—No revele todos sus secretos; deje que su cerebro haga suposiciones. Voltaire decía: “La clave para ser aburrido es decirlo todo”.
10—No lo machaque, sugiera. Dele a su cerebro tanta libertad como sea posible. “Deje de estudiar”.

::otras terapias alternativas

— Mi terapeuta favorita, Carmela Cabañas siempre al quite de nuevos autores y nuevas alternativas. Muy contento, a pesar de que no salgan plazas.
— How We Self Sabotage. by Valerie Malone, directora de la unidad de Neurología del Fajara Hospital, Banjul (Gambia). Los saboteadores son las voces en tu cabeza que generan emociones negativas.
 — Headspace app. Vía Stoke. Resume muy bien tu cuadro patológico. Hoy me registré...
— EXIT, by NatáyadeMan, uso de musicología, solfeo, contabilidad, espiración, inspiración, salida del aire de los pulmones, conteo, procedimientos de autoayuda.
— EMDR, la terapia anti traumas, by ASA, una técnica psicoterapéutica que se basa en los movimientos oculares y la estimulación táctil y auditiva del paciente para disipar problemas emocionales derivados de experiencias traumáticas.


 

imagen:: Arina Polyakov, propuesta para la portada norteamericana del libro.

 
Ten commandments for brain of Polyakov:


 

1. Be interested in your subject. 

2. Know your subject. 

3. Know about the ways of learning: The best way to learn anything is to discover it by yourself. 

4. Try to read the faces of your students, try to see their expectations and difficulties, put yourself in their place. 

5. Give them not only information, but “know-how,” attitudes of mind, the habit of methodical work. 

6. Let them learn guessing. 

7. Let them learn proving. 

8. Look out for such features of the problem at hand as may be useful in solving the problems to come—try to disclose the general pattern that lies behind the present concrete situation. 

9. Do not give away your whole secret at once—let the students guess before you tell it—let them find out by themselves as much as is feasible. 

10. Suggest it, do not force it down their throats. 

 

 

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released July 25

 

The power of “therapy” word

Became a subject of the scientific / poetic study today. Was kinda nervous to see my name next to the word “Therapy”, especially since Spanish language is not my strong suite, but my friend calmed me down with his words. Flattered calber, you made my day! Thank you Friends forever

Polyakov: — Hi calber, what’s with the article? Not sure I understand? Can you help me understand plz. Why me? Is it a scientific study

Calber: — Hi Arina, you are right, it is scientific-poetic study. I have chosen you for several reasons, lately you seem to represent the image of joy, in your fb appearances your life is a therapy of happiness. I took your pool picture for the cover because i loved it, it is very flesh and magical. The blog post is a tribute to you for the times of kirkwood. The concept is poetic I hope you understand it better now and are able to enjoy it. Friends for ever!!!!


 

:: la vida incierta

 

imagen::calber 

 

LA ESPERANZA

Creamos en la esperanza,
aunque sea en la más inútil de las quimeras,
tomemos antorchas de paciencia
y vayamos iluminando
con sus destellos de armonía,
la cueva que habitamos
desde que el hombre despreció al hombre,
desde que la paz se exilió bajo tierra,
desde que el amor sabía a detritus,
y los detritus nos alimentaban el alma,
tomemos las antorchas e iluminemos esta cueva,
descubramos que no es lugar tan inhóspito
y hay pinturas arcaicas ilustrando las paredes,
y puede que en aquellos restos de nuestros antepasados,
el amor encendía el fuego,
la paz anidaba en las conciencias
y esta cueva tenía salida,
puede que en aquellos restos
encontremos pavesas de esperanza
que ayuden a salir fuera

de La vida incierta. Juan Pedro Fernández Blanco

Legados 2015. Poéticas, 9

 

Montaje de la imagen de cubierta::calber

:: eidéticas

 

:: diseño e imagen de cubierta. calber 2022

 

 

«Cabe preguntarse, pues, a estas alturas –o no– por qué este libro se presenta en una editorial consagrada a la poesía, como es El Sastre de Apollinaire. La respuesta es muy sencilla, porque entendemos que la poesía no vive sólo en la palabra y porque la mirada poética puede cobrar forma (poíesis) en distintas manifestaciones. Por tanto, este no es un libro estrictamente de poesía, pero no deja de serlo, puesto que adoptamos la mirada poética como fundamento».  Fragmento del prólogo de Llanos Gómez Menéndez, coordinadora de la colección. 

 

eidético, ca
Del gr. εἰδητικός eidētikós 'relativo a las ideas'.
1. adj. Fil. Que se refiere a la esencia.
2. adj. Psicol. Perteneciente o relativo al eidetismo.

esencia
Del lat. essentĭa, y este calco del gr. οὐσία ousía.
1. f. Aquello que constituye la naturaleza de las cosas, lo permanente e invariable de ellas.
2. f. Lo más importante y característico de una cosa.
3. f. Extracto líquido concentrado de una sustancia generalmente aromática.
4. f. Perfume líquido con gran concentración de la sustancia o sustancias aromáticas.
5. f. Quím. Líquido muy oloroso, presente en gran número de familias vegetales, constituido principalmente por hidrocarburos y derivados, y que se utiliza en perfumería.

quinta esencia
1. f. Quinto elemento que consideraba la filosofía antigua en la composición del universo, especie de éter sutil y purísimo, cuyo movimiento propio era el circular y del cual estaban formados los cuerpos celestes.
2. f. Entre los alquimistas, principio fundamental de la composición de los cuerpos, por cuyo medio esperaban operar la transmutación de los metales.
3. f. quintaesencia.

ser de esencia algo
1. loc. verb. Ser preciso, indispensable.
2. loc. verb. Ser condición inseparable de algo.

imagen::calber

:: emily

 

collage::calber 

 

De T. W. Calberson a E. D.

11 de mayo de 2022

A veces saco sus cartas y versos, querida amiga, y cuando siento su extraño poder no es de extrañar que me cueste escribir y me pase así muchos meses. Tengo el mayor deseo de verla tras el encargo del Sastre, tras la última portada de su libro. Recuerdo al Maestro, el suyo, nos dijo entonces, que yo también era “la nueva Emily”. De modo que esta es la semilla de su retrato. Tengo el mayor deseo de verla en el centro, la idea me enamora, ¿está usted demasiado ocupada para contemplar la maravilla? Si tuviera tiempo de decírmelo, de decirme la modernidad. La sugerencia en el collage, ¿por qué se presenta como una muchacha tímida, apasionada, frívola, solitaria, festiva? Tengo el mayor deseo de verla en su habitación, envuelta en las flores del wallpaper, que al acercarse desaparecen. Como en los libros de Apollinaire, la trama se confunde con el mundo interior. ¿Podría usted enseñarme a crecer? Sus manos brotan del vestido, sus brazos se reproducen en el poema. Juega con los géneros, con las imágenes y los mitos eróticos, el deseo no consumado o la pérdida. Hay una cierta inclinación de luz en los trozos de papel, en las cicatrices, en las ramitas que separan los capítulos de las sagradas escrituras. Tengo el mayor deseo de verla vestida en su blancura, transparente en su poesía, en su vocación mística, en la intensidad del creador. Deseo verla borgiana, descubrir el secreto de su vida, la más apasionada y solitaria. Contemplar el daguerrotipo, metida en un óleo, en una casa ataúd, en la niñez, rubia como Alicia, la nueva Marilyn repetida de Warhol. Verla sola en la única foto como un hikikomori adolescente. Enséñele su corazón a Susan, su pelo de nieve clavado en un sueño. Tengo finalmente el mayor deseo de verla en los primeros versos, en la muerte, en la cierva desvalida, en el pecado de Eva aguda y serena. La suerte consiste en caer con contundencia, unirse a los juegos gentiles, abandonar la extrañeza del dogma y la oscuridad. ¿Quién eres tú? ¿Eres nadie también? tu vida permanece como un arma cargada en los rincones. Escríbame y cuénteme algo, en prosa o en verso; seré menos susceptible y estaré dispuesto a escribir cosas simples, antes que ninguna.

Su amigo siempre

 

:: imaginación 10

 
Imagen::calber // Intervención del grabado de Juan Carlos Mestre, portada del libro. Un tinte invertido y horizontal nos ayuda a ver con nuevos ojos la maravilla que es esta República de la imaginación 10 años después.

Extracto de la presentación:
…
Y desde entonces, la frecuencia en el trato ha ido asentando la amistad de estos poetas, ha ido moldeando sus palabras, ha cimentado su conducta, que no es otra que la de otra forma de estar en el mundo. No tiene el lector entre sus manos una antología al uso. No es una selección generacional ni tiene pretensiones de marcar territorios. Se trata de un libro colectivo. Doce poetas con doce libros independientes. El espacio y el tiempo, el encuentro, el azar, es la razón de ser de esta aventura literaria.
…
Este grupo de poetas compartieron espacio y tiempo llamados por la curiosidad de un taller de poesía en La Casa Encendida de Madrid, nombrado con el mismo título que acoge este libro y coordinado por Juan Carlos Mestre. Con la suficiente intensidad como para cambiar conceptos, remover poéticas, asentar aún más algunas convicciones previas, aprender a borrarse. Sobre todo, para sembrar la duda continua desde la que debe crecer el acto creativo.

Los autores: FERNANDO BLANCO, ALBERTO CUBERO, JUAN PEDRO FERNÁNDEZ BLANCO, PILAR FRAILE AMADOR, LAURA GÓMEZ PALMA, PABLO MARTÍN COBLE, ANA BELÉN MARTIN VÁZQUEZ, JUAN CARLOS MESTRE, JAIME OLIVARES, CARLOS SÁNCHEZ ALBERTO, AGUSTÍN SÁNCHEZ ANTEQUERA, MANUELA TEMPORELLI.

La república de la imaginación. Varios Poetas. Madrid, 2009. Legados Ediciones
Incluye un extracto de 10 poemas de LA CASA ROJA de JUAN CARLOS MESTRE. PREMIO NACIONAL DE POESÍA 2009

:: Textura

La textura, en su sentido original, era el modo en que están organizados los hilos de una tela. Con el tiempo pasó a denominar la apariencia externa y superficial de la estructura de los materiales, objetos y cosas que nos rodean aquellos que son apreciables por vista o tacto. La textura puede ser óptica, cuando las diferencias en la superficie sólo pueden ser captadas por el ojo, y táctil cuando esta diferencia es perceptible a través del tacto. En ambos casos se utilizan las mismas palabras para nombrarlas: brillante, opaco, apagado, transparente, claro, metálico, iridiscente. La suavidad, la aspereza y la rugosidad son sensaciones que transmite la textura. 

El libro es un producto realizado con una finalidad comunicativa y estética, la textura, igual que los otros elementos de expresión plástica es significativa y transmite un grado de contenido a la obra.  El artista se vale de la trama como un elemento del lenguaje plástico para sensibilizar al espectador mediante las distintas manifestaciones vinculadas con el arte como el dibujo, la pintura, la cerámica, la escultura o el diseño. Cuando “El sastre de Apollinaire” ideó su línea de diseño para las portadas de su fantástica Colección de Poesía pensó que la textura era una forma ideal para lograr sensaciones, expresar y comunicar. Observar la cubierta como sistema para intentar imaginar el contenido de los poemas.

imagen::calber. Portadas para “El Sastre de Apollinaire” 2017

La portada también sigue un método creativo. Como diseñador mi función es dar solución a un problema, concibo el poemario como un misterio, e intento representar ese enigma en una imagen sin desvirtuar el poema, esa es la clave de una portada efectiva. Además me gusta ir un poco más allá e intento crear sensaciones que no se ven en primera instancia pero se vislumbrarán tras la lectura del libro. Intento conseguir esta magia siguiendo un método de creación: 

1. Comienza con una primera lectura del poemario, de ahí extraigo una idea general previa a los requerimientos de autor o editor. En una segunda fase recibo el briefing donde se me hacen algunas indicaciones, como color e incluso tipo de material, en algunos casos tengo completa libertad (cosa rara, trabajando con poetas, que suelen tener muy claro la imagen con la que su libro debe brillar) 

2. En una segunda lectura, con estas premisas, comienzo a escudriñar la textura dentro del poemario. Lo ideal es encontrar varias opciones, para poder ofrecer a poeta y editor una mejor solución, a veces la imagen es muy clara, otras veces este proceso redescubre al autor imágenes que no imaginó, esta sorpresa es maravillosa.

3. Una vez encontrado el motivo, comienzo con la materialización, me gusta hacer nacer las texturas. Intento en la medida de lo posible crear las superficies yo mismo, las capturo de la naturaleza, muerta o viva, y en ultima instancia, en casos extremos en que hay unos requerimientos del autor las creo digitalmente. Huyo de los bancos de fotos porque creo que es muy importante que haya una comunión entre texto e imagen, y que la segunda nazca de la primera. También surgen combinaciones chulas eligiendo la imagen de un banco, pero desde el punto de vista de la creatividad visual, hay un misterio en la primera opción que es un acto poético en sí. 

El resto es poesía

:: portada

En 6 pasos súper fáciles. 

Son muchas las ocasiones en las que una portada es un ideal complemento de la lectura interior. No solo para la celebración del libro, sino también para atraerte a la lectura, o para regalar un trozo de imaginación. Existe una gran variedad de modelos y estilos de portadas, pero en esta entrada te enseñaremos como hacer una portada casera, para que a partir de esta receta puedas variar como tu gusto o el autor del libro te indique. La portada, también llamada cubierta es un clásico del mundo editorial, además es un exquisito primer paso y puede hacer que queramos devorar el libro que precede.

imagen:calber

Puedes hacer una portada casera de una manera muy simple y con ingredientes que tienes a mano. Una vez domines ésta, puedes cambiar elementos, variar y experimentar con todo lo que te venga a la mente, todo lo que te permita tu imaginación.

6 Ingredientes básicos para hacer la portada:

1. 250 gramos de tierra arcillosa.

2. 2 tazas de piedrecitas.

3. una pala y un rastrillo

4. un arnero

5. un palito punzante

6. una cámara fotográfica

6 Pasos para preparar la portada:

1. Recoge toda la tierra arcillosa necesaria para realizar una cama que simule una superficie desértica.

2. Coloca la tierra sobre el arnero.

3. Agita el arnero hasta obtener una consistencia cremosa y con un color bastante claro.

4. Recubre la superficie con la masa refinada. Pero si sale embarrada con mezcla quiere decir que aun esta cruda y necesita más tiempo de agitación.

5. Luego que la tierra esté homogénea en la mezcla, utiliza el palito punzante para realizar suaves grietas sobre la superficie

6. Comprueba que todo está en tu gusto y preferencia. Toma una foto del resultado

A partir de esta receta de portada puedes variar, por ejemplo, en vez de tierra arcillosa, puedes usar ralladura de limón o de naranja, esencia de chocolate, avellanas, etc. Todo para crear texturas maravillosas que te hagan desear adentrarte en la lectura.